Hückels May Krefeld

Eine Location wird selten am Schreibtisch entschieden. Sie wird abends entschieden, auf dem Sofa, mit dem Handy, oft zu zweit. Der eine schickt einen Link. Der andere soll in wenigen Sekunden verstehen, ob dieser Hof der richtige ist. In diesen Sekunden zählt der Mensch, der durch die offenen Flügel in den Garten geht, das Fachwerk im Logo, der Satz über dem Bild.

Ausstattung, Bestuhlung, ein PDF im Anhang: das ist die Sprache, mit der ein Haus seine Verwaltung führt. Gäste sprechen anders. Sie wollen wissen, ob die Großmutter in der Weinstube sitzen kann, wenn es draußen kalt wird, und ob die Trauung im Innenhof Platz hat. Solange diese Bilder fehlen, beginnt jedes Gespräch bei null. Man beschreibt Räume, die man hätte zeigen können.

Ich habe die Seite vom Gang durchs Haus her gedacht. Das Formular ist das Ende des Weges. Der Anfang ist die Tür.

Die erste Fläche ist ein Bild in voller Breite. Jemand geht durch offene Flügeltüren, der Hof liegt im Licht, das Logo des Fachwerkhauses steht weiß darüber. Darunter der Satz „Wo Momente unvergesslich werden“. Diese Zeile setzt Cormorant Garamond. Die Schrift hat eine Taille und eine Serife. Sie klingt nach einem Haus mit Geschichte, nach einer Karte, die jemand mit der Hand gesetzt hat. Die Navigation daneben ist Inter, klein und ruhig. Zwei Schriften, zwei Aufgaben. Die eine trägt den Ort. Die andere trägt die Wege.

Unter dem Satz liegen zwei Knöpfe. „Event anfragen“ ist gefüllt und hell. „Galerie“ ist eine Kontur. Die Anfrage ist die Handlung. Die Galerie ist das Weitersehen. Beides ist sofort da, weil Menschen unterschiedlich ankommen. Manche haben den Termin schon im Kopf. Manche wollen erst noch zehn Bilder.

Die Farbe kommt aus dem Wein und aus dem Backstein, aus einem Abend am Niederrhein, an dem das Licht warm wird und die Gläser rot stehen. Ein Markenblau hätte die Scheune in ein Hotel verwandelt. Ein Gold hätte nach einem Saal mit Stuck gerufen, den es hier so nicht gibt. Hückels May ist festlich und erdverbunden zugleich. Dafür braucht es ein Rot, das dunkel genug ist, um ernst zu bleiben, und ein Rose, das hell genug ist, um eine Handlung zu sein.

Die ganze Leiter ist eine Familie. Von einem fast weißen Erröten bis in ein Rot, das schon Schwarz ist. Helle Textseiten können in diesem Blassrot atmen. Die Bühne, der erste Blick, bleibt Nacht, damit die Fotografie die Farbe setzt: Holz, Gartengrün, das warme Licht im Türrahmen. Das Interface legt sich darüber wie ein dünner Rahmen.

Die Nacht der Navigation ist fast schwarz. Darin steht das Logo weiß, die Links weiß, und nur Kontakt trägt das Rose. Das Rose ist die Mitte der Leiter, heller als das Weinrot des Hauses. Das Weinrot trägt auf hellen Flächen die Linien und die Erinnerung. Das Rose ist der Finger, der zeigt, wo man tippt. Ein Knopf im tiefen Weinrot würde auf dem dunklen Foto versinken. Ein ganzes Bild in Rose würde nach einer lauten Bar klingen. Die Feier darf laut sein. Die Seite bleibt ruhig.

Darunter liegen das Rot der Schatten und ein Rot, das man neben echtes Schwarz legen muss, um es zu sehen. Diese beiden geben Tiefe. Ganz oben liegt das Erröten des Papiers. Eine Textseite in reinem Weiß würde neben diesem Rot klinisch wirken. Ein Hauch Rot im Grund hält das Haus auch dort im Raum, wo kein Foto hängt.

Wer die Seite öffnet, ist schon einmal durch die Tür gegangen. Er hat den Hof gesehen, die Scheune, die Weinstube. Er hat einen Anlass im Kopf und einen Weg zur Anfrage, der genau dafür gebaut ist. Das Gespräch mit dem Haus beginnt weiter vorn. Man spricht über ein Datum und eine Gästezahl, über einen Raum, den beide schon kennen.

Die Farben bleiben im Wein. Die große Schrift bleibt in der Serife, die zum Fachwerk passt. Der Knopf, der um den Abend bittet, ist das Rose im Bild, damit man ihn findet, auch wenn man nur kurz hinschaut.